(Chris Cleave)
一九七三年生於倫敦，二00五年出版處女作《燃燒彈》即榮獲『毛姆文學獎』與『大不列顛國協作家獎』提名，並改拍電影。(2008年同名電影上映，由蜜雪兒威廉絲與伊旺麥奎格主演，講述了一顆自殺炸彈所造成的悲劇。)
二00八年再次推出第二部小說《不能說的名字》，叫好又叫座，備獲文壇和各大媒體肯定，連續入圍『科斯達小說獎』、『都柏林文學獎』、『大不列顛國協作家獎』以及《紐約時報》編輯選書、《歐普拉雜誌》年度時大選書、獨立書商協會當月選書，和美國『全國公共廣播電台』廣播節目『Point Out』年度最佳書籍等多項肯定紀錄，這故事內容即將被改編搬上大螢幕。
在《不能說的名字》裡作者用一種很特別的書寫方式，以兩條平行線串起故事中兩位主角生命經歷的交叉點，成為故事中的精彩引爆點，接著在平穩的敘述過程，藉由彼此真誠又帶有生活哲學的對話文字，讓人不時在接續的文字裡看到一種生活洗滌下的情緒轉折與抒發。
一對面臨婚姻危機的夫妻，想藉由旅遊重新燃起對彼此初衷的熱情，然而中產階級的他們，先生安德魯是英國主流《衛報》專欄作家記者，老婆莎拉是一家暢銷時尚雜誌主編，他們選擇了西非人口最多，但也最貧困的奈及利亞為渡假目的地。一切看似美好的渡假海灘，倏地出現不明人士，一樁天然石油爭奪戰裡，無辜人民慘遭滅村，僥倖逃出的一對奈及利亞姐妹，卻意外遇見這對來自倫敦渡假夫妻，就在這對姐妹向這對夫妻求救的過程中，一群追殺這對姐妹的殺手出現，他們要她的先生切掉一根中指換取姐姐的生命(選擇中指是因為這群惡霸的首腦常被白人比中指)，就當安德魯選擇逃避的當下，莎拉無預警的拿起墜落沙灘的利刃，自由落體般迅速往自己中指切下，從此她的左手的食指與無名指多了很多空間，打電腦時，她常常在打字中少打了 E, D.。最後兩姐妹還是一起被抓走，只是妹妹無意從逃走了，但姐姐卻被凌虐致死。
兩夫妻回國後彼此陷入黑與白的反差困境裡，感情早已不再，安德魯更是陷入無以挽回的憂鬱症裡，最後自縊而死。妹妹有幸逃出奈及利亞，卻同時困在英國移民拘留中心裡長達兩年，好不容易逃出拘留所，憑著兩年前安德魯遺落海灘的證件找到莎拉，但安德魯已不在，於是小蜜蜂站在世界的弱勢一方，她選擇以真情至性的態度幫助曾經救她一命的莎拉走出喪夫之痛，更重要的是，一起面對那段殘破過往，躲藏逃避絕不是復原的首選，面對才是走出陰影的第一步。
從本書內容有幾個議題質得探討，位處西非頂端的奈及利亞擁有全球天然石油的第四大成員，一直到2003年才出現第一位民選總統，內戰衝突更是紛擾數十年。另外，種族問題一直存在，即使到了今天這問題依舊無解，故是裡一直被比中指的黑人以非常殘酷的方式讓這種歧視問題更加惡化，他以為切掉一名白人的中指就能結束一直被比中指的夢懕，然而以暴制暴真能獲得平反嗎? 電影中不乏以暴制暴的情節，包括茱蒂福斯特（Jodie Forster）的《勇敢復仇者》這多是偶發個人事件，拒絕法理制裁，進而以自己的方式做出完美的裁決，種族歧視決不是一個單一事件更不是蠻橫的武力可解決，歷史共業需要大家在文明的進程裡，不斷自我反省，強大的資本主義逐漸吞沒貧瘠一方。小蜜蜂說的:『誰看誰都不順眼，可是誰都喜歡U2的音樂。』從這裡不難有一種感同身受般的領悟，音樂不分國界，有時藝術創作更甚真理的闡述。在強大的資本主義襲擊天然資源，小蜜蜂有感而發說:『我們的世界就消散了。它只看得見今天，因為明天被你們拿走了，而你們因為明天就擺在眼前，所以看不見今天做了甚麼?』
情感出軌，但對於安德魯的驟逝莎拉仍感覺到心裡的部分情感已殘缺了，在感情裡她背叛了誓言，但在人性的考驗下，她選擇了至情付出，人性底層裡其實是多樣化的，隨著環境改變而做出當下自認為『該有』的決定，但這些在外人看來褒貶不一，最重要是自己心裡那道關卡，莎拉雖在婚姻上背叛安德魯，但其實兩人的感情似乎也早已走入夕陽，原以為一段旅程可以改變現況，卻反映出安德魯不加修飾的自私特質，這樣個性在兩人的婚姻中，更加無所遁形，一點一滴讓莎拉在外遇對象裡，看見真正的自己，這或許也是許多外遇的藉口，但發生在故事主角裡，反而多一面鏡子反射到我們自己，理解莎拉的抉擇，也看清自己。
莎拉的外遇對象與安德魯個性有相似的影子，碰到關乎個人利害衝突時，總在第一時間選擇自己，當小蜜蜂看見勞倫斯的不友善時，她問莎拉說:『你確定他是你要選擇的對象嗎?』莎拉說:『在人生的某些時刻，你就是必須回頭去看，和你的人生面對面。』很無奈卻真實，好像人生到了某個階段，你就不能在不斷的誤差裡重新來過，或是耍賴跳過，現實逼迫你我正視眼前的困境，逃避一時，卻可能加深問題的複雜性。
現今科技網絡的無限發展，每分每秒有接收不完的全球更新訊息，我們都以為都看見了，但其實這世界有太多被遮掩的不公不義事件時時刻刻都在發生，以為看見的，不過是被粉飾下的偽裝面容。
